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花鸟画-表现方法

时间:2014-07-17 17:40 作者:hwq836 点击:

 

    当前花鸟画的表现方法,大致可分为两大派系。

其一是“写意”,写意画由于“写”的程度不同,一般分为小写意与大写意,但有时大写意与小写意又很难区分,具体到某一画家也是二者多兼之,所以不好确定一个标准。

其二是“工笔”,自五代的黄荃、黄居案、至北宋的赵信及宋代画院、赵昌、崔白,元代的王渊直至现代的于非闷、陈之佛、张其冀等人。
工笔勾染画风工整严谨,色彩浓艳,先勾后染,富于装饰性,这是一种源远流长,较规整的表现方法。历来为广大人民群众所喜爱,也是易于初学者学习的画种之一,工笔画的支流(有时也成为主流)称作没骨点染,没骨之不同于工笔勾染,是在画法上直接用色墨晕染而不勾墨线,其风格近似工笔。代表画家很多,如明代的王冕、沈周,清代的挥南田,近代的张和庵,现代的陈东湖、李鹤筹等。没骨点染也可和工笔匀染兼用,以取得效果上的对比,形成自己的艺术特色。

  大写意要求高度概括,笔墨精炼,造型夸张,色彩浓重,来塑造浑朴厚重,恣肆强烈的艺术效果,给别人以强烈的感染。大写意对初学者来说并不易学。其代表画家如明代的徐青藤、明代遗民八大山人、清代的扬州八怪(有些画家或画)、近代的吴昌硕、现代的齐白石、潘天寿、李苦禅等。另外写意还有一个旁枝,即是以“准确”造型为特点的大写意,代表画家如徐悲鸿等。小写意的变化较大,面貌繁多,有的近似没骨,有的靠近大写意的边缘,有的位居其中,如明代的徐青藤,他的画,风情散豁,水墨泛滥,靠近大写意。而陈白阳的画风则才思清新,粗中带细接近小写意,两人虽都属写意,但意态悬殊,气格迥别。林良、吕纪(吕纪的作品靠近工笔,有一部分画属于小写意)则以清新的意境,准确的造型,精润的笔墨,工写结合的形式,开创了一个新的格局。王冕、沈周、唐寅、周之冕,也各有所长。清末扬州画派的华新罗、李蝉、金农诸人,继承了没骨写意的风格,又各有其发展,为小写意的播扬莫定了墓础。近代的任伯年又以丰富多变的章法,准确的造型,浓郁的色彩,秀润的笔墨,使小写意画法为之一振。王梦白又别开蹊径,其辛辣的笔墨,巧致的构图,影响着至今的小写意画坛。现代的王雪涛、汪慎生、郭味菜、江寒汀等人,在继承传统的基础上都创造了自己的面貌。小写意为人们所熟悉和喜爱,雅俗共赏。因小写意偏向工笔与大写意之间,因此对初学者来说,较为易学易攻。介乎工笔与小写意之间的是半工写,半工写气少写意近似,浮动较大,面貌较多,如我国南方画家根据南国湿润的气候和恬静的自然环境,在传统的基础上,适当地吸收了日本画的某些优长,采用粗画细染(烘染)的手法,粗画以取势,细染以取润,使效果远看粗旷,近观细腻,表现了南国秀润的环境气氛。代表画家如高奇峰、高剑父等人。
    另一种半工写则采用粗细结合,如粗花卉细翎毛;粗花卉细草虫;粗枝叶细花冠等方法。不论哪一种方法,都是从不同角度制造反差,以增加艺术效果。
 
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